婉菱

紫砂冠軍王何其仙潛心手制

大師沈建強、程輝之徒，中青年筋紋器代表人物力作

采用原礦朱泥制作，難度高、色澤美

器型精美、工藝精湛、氣質(zhì)溫婉

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筋紋器之美，宛如一首流動(dòng)的旋律。它通體凹凸起伏，規律有序，在光影映射下，明暗的律動(dòng)更顯得委婉曲折，表情豐富，遠非其他器型所及。筋紋器淵源于自然界的瓜稜、菊瓣，所以其意象當與原創(chuàng )相暗和呼應。自上方俯視?shū)B(niǎo)瞰，輻射線(xiàn)條既有張力又有韻律，美侖美奐。

清溪波動(dòng)菱花亂，黃葉林疏鳥(niǎo)夢(mèng)輕

何其仙老師的《婉菱》，上下相合，筋線(xiàn)凹凸相間，如菱花盛放，雅致如歌。

筋紋隨著(zhù)造型形體的變化而深淺自如，筋囊線(xiàn)條紋理清晰，制作精工，口蓋準縫，任意調換壺蓋的方向合到口上，都很滑爽吻合。一彎壺鈕、耳形把，皆采用六棱形，如菱花枝桿，天然合度。

原礦朱泥手制，色澤嬌艷明快，氣質(zhì)溫婉動(dòng)人。

工藝難度高

筋紋制作難

筋紋器從造型的角度而言，是將壺體的俯視面劃分為若干等分，一般是以“鈕“為中心點(diǎn)向方放射而出，利用各式的線(xiàn)條將規律流暢的筋紋整合成為一套精準嚴密的整體結構，所以其造型規則便要求：”上下印對，身蓋齊同，分割精確，紋理清晰，深淺自如“。有些器形甚至要求其口、蓋、流、的、把均須制成筋紋形，期使全器統一，紋理相稱(chēng)。

要達到這樣的要求，當然要對于塊面的分割比例作高度嚴密的計算，并且在施藝過(guò)程中不可有所差池，否則壺蓋便不能達到“通轉”的目的。所謂”通轉“，即是將蓋與身隨意旋轉置換，均要能面面俱到，準縫嚴謹，而且通體協(xié)調，氣勢連貫。

真正的全手工筋紋器的制作難度非常高，不是誰(shuí)都會(huì )做的，并且極為耗時(shí)耗力，所以全手工筋紋器可以說(shuō)是非常少的。

不僅是形體比例的協(xié)調，更重要的是壺身主筋紋線(xiàn)與嘴、把附的貫氣，故粘接、琢嘴把的修整，是件十分細致的工作，耐心制作并一氣呵成，挺括流暢才會(huì )產(chǎn)生得體，妙若生成。制作精美的筋紋器，也是對制壺老師工藝的一項挑戰與認可。

朱泥燒成難

作品采用原礦朱泥制作，朱泥原料的顆粒比含量小，泥性重，對水的滲透性和揮發(fā)性能比其他紫砂泥料要差，成型時(shí)對泥料的干濕程度、泥片的厚薄均勻以及制作方法等均需謹慎把握，稍有不慎，制作時(shí)的痕跡極易在燒成后顯露出來(lái)。

朱泥壺燒結成熟與燒結過(guò)度之間的溫差僅10°C左右。如果沒(méi)到成熟溫度，會(huì )色澤枯燥，皮面干松；如果超過(guò)成熟臨界點(diǎn)，輕者壺表面起泡，壺身略?xún)A；嚴重者通體起泡，壺身塌陷。

成型難、燒成難，導致朱泥壺的成品率偏低，容易有瑕疵。為什么常說(shuō)好朱難尋，就是這個(gè)道理。

這款《婉菱》采用原礦朱泥來(lái)制作筋紋器，工藝上可謂難上加難。而《婉菱》能如此器型工整、質(zhì)地細膩、筋紋有力、氣韻天成，十分難得。

何其仙

能將朱泥筋紋器做到如此境地，紫砂筋紋冠軍王何其仙老師實(shí)屬當之無(wú)愧。

何其仙 國家工藝美術(shù)師

江蘇省手工制陶大賽四屆冠軍獲得者

師從江蘇省工藝美術(shù)大師沈建強、中國紫砂藝術(shù)大師程輝

筋囊器實(shí)力派高手

2005年《葵掇球》在河北省首屆中國紫砂精品博覽會(huì )評選中獲金獎

2007年《菱花福姿》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2008年《觀(guān)濤》獲江蘇省手工制陶技能大賽二等獎

2009年《福圓壺》在京城百工坊首屆宜興紫砂壺展覽中榮獲“百工藝術(shù)獎”一等獎

2010年《紫玉菱》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2011年《飄逸的花季》獲江蘇省手工制陶大賽一等獎

2011年《小英雄》在第四屆中國（南寧）國家級工藝美術(shù)精品博覽會(huì )榮獲金獎

2014年《橢圓合菱》獲宜興市手工制陶大賽一等獎

何其仙自幼喜習壺藝，1981年進(jìn)入紫砂工藝廠(chǎng)，拜師筋紋泰斗沈建強學(xué)藝。進(jìn)入方井紫砂研究所后又在程輝先生的長(cháng)期督導下，練得一手過(guò)硬的制壺技巧。從藝三十余年，她功底深厚，猶擅筋囊器制作，作品線(xiàn)條流暢、富有神韻、個(gè)性十足，深受?chē)鴥韧鈮厮噽?ài)好者好評。

“要把自己的創(chuàng )作構思、創(chuàng )作情感，全部?jì)A注到作品的形體之中，這樣壺的神韻和氣質(zhì)才能應運而生”。這是何其仙制壺的宗旨。她將每次比賽都看成對自己的突破，力圖用自己原創(chuàng )的設計、過(guò)硬的技藝、深厚的內涵表現出紫砂獨有的魅力。

“不能一味仿古，跳不出傳統的框框，就只能是商品，不能成為藝術(shù)品，但脫離傳統去創(chuàng )新，則會(huì )陷入無(wú)源之水的境地，失去旺盛的生命力?！焙纹湎稍趧?chuàng )作過(guò)程中一直在思考，如何繼承前人的優(yōu)良傳統，在傳統的基礎上大膽創(chuàng )新。她會(huì )特別留心收集傳統筋紋器歷史名作照片，從中揣摩、思考前人的創(chuàng )作精華，并為己所用。

中國工藝美術(shù)大師呂堯臣點(diǎn)評何其仙作品：筋紋線(xiàn)條處理清晰明快，制壺功力較深。

研究員級高級工藝美術(shù)師吳鳴對何其仙作品稱(chēng)贊：器型飽滿(mǎn)有力度，把握了筋紋器皿的制作特點(diǎn)，較好地體現了傳統紫砂作品的審美特征。

有一位叫“癡心砂彌”的網(wǎng)友，收藏了何其仙的一把筋紋器，發(fā)博文說(shuō)：“天時(shí)、地利、人和，缺一樣，都無(wú)法完成這件作品，我能得到一件實(shí)乃幸甚?！?藏家們更將何其仙評價(jià)為中青年筋紋器代表人物。